千百年來，中華民族，尤其是中國婦女，以集體的、歷史的審美感情與創造智慧，向世界奉獻了無比美妙的“中國剪紙藝術”。時至今日，剪紙這一傳統民間藝術仍以多樣化的藝術表現風格和貼近現實生活的實用價值展現出獨特的藝術魅力。這其中，潮陽剪紙以其鮮明的藝術特色在全國民間剪紙藝術各大流派中占有一席，更被譽為是中國剪紙在華南地區的一個典范。1997年，潮陽被廣東省文化廳命名為“廣東省民族民間藝術(剪紙)之鄉”，2006年潮陽剪紙列入國家第一批非物質文化遺產名錄。盡管名聲在外，然而如今，在潮陽本地，會剪紙擅剪紙的民間藝人已然不多，2008年獲頒“潮陽剪紙省級非遺傳承人”稱號的許遵英是其中的佼佼者。自12歲學藝，至今30多年，許遵英剪不離手，堅持初心的同時勇于創新求變，精益求精，一把剪刀一張紅紙剪出了大千世界，其作品被行家視為原汁原味的潮陽民間剪紙，《當代剪紙家》期刊更評價其作品“南北兼具、新舊相生、粗細交現的特質非常突出”。

▲許遵英

我們先通過一段小視頻

了解一下許遵英和剪紙的故事

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12歲愛上“鉸花”

30年勤剪不輟

剪紙，北方稱為“窗花”，而在潮汕，人們稱剪紙為“鉸花”。時年八節、婚喪壽宴、敬祖酬神，一有“賽會”“賽桌”等民俗活動，祭品、果品、禮品上必覆有展現“家風”“才藝”的“供品花”或“禮品花”。從小耳濡目染，生活在潮陽的農村婦女對這樣的“鉸花”并不陌生，許遵英也一樣，對這一切格外熟悉，然而不同的是，20世紀七八十年代，由于費時費力且無法產生經濟效益，不少為生活奔忙的農村婦女實際上已漸漸荒廢了這門手藝，年輕女孩肯沉下心坐下來學“鉸花”的也是少之又少，但小小的許遵英卻對村里老人手中的那把“鉸指”(潮陽剪紙的專用剪刀)和“一片千變萬化的紅紙”十分著迷。 一到重要祭祀慶典，許遵英擠進熱鬧人群，觀看的不是那些豐盛的果品、禮品，而是覆在上面的各種樣式的“鉸花”;每每有老人家閑暇時聊天剪紙，許遵英就在旁邊來來回回地轉悠、蹲守……渴望學剪紙的心思被村里老藝人張佩龍看出來了。就這樣，那時才12歲的她正式“拜師學藝”，這把“鉸指”一拿起來，就再也不曾放下過。

回憶起自己的第一件作品，“剪一只麒麟，花了整整一天的時間。”許遵英仍能清楚記得其中的每一個細節，直言“我現在還記得當時忐忑的心情，就怕師傅覺得我不合格，不肯教我”。而正是秉承著這種對老藝人的敬畏和對傳統剪紙藝術的熱愛，許遵英始終放不下剪紙這一“心頭好”。“小時候也有其他孩子、年輕婦女一起學，大多數人學到一半就放棄了，因為村里人覺得‘剪紙花’就為了祭祀時候用，剪紙沒有前途，沒有經濟收入”，但對于許遵英來說，剪紙似乎成為她生活中的一部分，30多年來，許遵英經歷人生許多轉折點，尋找工作、結婚生子、面臨下崗……但她始終沒有放下手中的剪刀，“大多數時候，時間要消磨在照顧孩子與忙活生計的繁瑣中，但一到夜深人靜時，拿起剪刀便猶如進入藝術創造的美好境界”，手中的“鉸指”化作了美好意寓的寄托，手中的“紅紙”也變得千變萬化起來，無論是臺上的戲劇人物、身邊的花草魚蟲都成了她剪刀下的新花樣。

許遵英的作品

匠心獨運隨手入形

紙下運剪自成風格

30多年的勤“剪”不輟，加上在富有活力的持續實踐中形成了自己“紙下運剪”“隨手入形”的技藝特色，讓許遵英的作品越來越受青睞。究其原因，許遵英認為是其在創作時多采陽線造型突出本地剪紙“花中套花”的特色，同時多年來秉承先師“潛剪”傳統技法使得成品更顯線條流暢、精巧細膩，無論是從造型還是從技法上都凸顯出典型的、原汁原味的潮陽剪紙風格特點。

說起自己最擅長的“潛剪”，即“紙下運剪”，許遵英坦言“這不是我的獨門秘技，這是典型的潮陽傳統剪紙技藝”。許遵英表示，老師傅張佩龍深諳“潛剪”技藝的精妙，自她開始學習剪紙便嚴格要求其苦練這一剪紙技法。介紹時，許遵英隨手取出一張紅紙，向記者演示“紙下運剪”技藝——紙下行剪與多數人的剪刀在紙面上游走不同，許遵英的剪刀如魚行潛邸在紙面下游走，從紙面上看，只見剪刀尖在紙面上暢快游弋，隨著剪刀尖劃過，細碎紅紙簌簌掉落，一個個紋樣幻現眼前。她告訴記者：“這樣潛剪，紙面上無遮擋，紋樣一目了然，可以大大降低錯剪、誤剪的概率。另一方面，潛剪時剪刀在紙張上的著力點不同，紙張邊緣受力下壓，使得從正面看紙張鏤空邊緣不顯毛躁，線條更為流暢精巧。”不需多時，一張紅紙打開，一個內嵌繁花的“厝角頭花”展現記者眼前，絲線相連、繁中求簡，空靈剔透。記者在贊嘆其精湛技藝的同時更驚訝于許遵英在展示過程中邊聊邊剪，全然無須描摹紋樣細究造型，真正做到了“信手拈來”“隨手入形”。

許遵英笑稱這也是她數十年勤學苦練的成果。許遵英表示，潮陽民間剪紙造型表達，不為寫實所束縛，而是以寫意手法，大膽夸張，構圖奇突，人物刻畫以線見長。“所以不用細究紋樣、造型的精確，大概構思在心里，不畫紋樣，我大多時候都能剪出心中描摹的圖樣。”中國人物畫講究“骨法用筆”，即講究用線。許遵英憑直覺運剪，其實已深得其中三昧。記者細觀其作品，多采用陽線造型，注重以線相連，結構與裝飾線相襯相托，絲絲入扣，空出大片空白顯得明快疏朗，繁中求簡，裝飾感較強。她的剪法精細，空靈剔透，其纖細的線條，有的細如發絲，不顯柔弱反而遒勁奔放，在其《八仙騎八獸》、《天道酬勤》、《八仙慶壽》等作品中都展現得淋漓盡致。

潛心創作碩果累累

攜剪紙登國際舞臺

人生的數個轉折點，許遵英都沒有放下手中的“鉸指”，多少個夜深人靜的夜晚，許遵英在寂靜中堅守心中的夢想，潛心創作、不懈努力也為許遵英贏來了肯定與榮譽。近年來，許遵英的作品屢獲殊榮，《八仙騎八獸》、《同一個夢想》、《花甲重周 八仙慶壽》、《月下品茗》、《工夫茶》等作品多次榮獲金、銀、銅等獎項，部分作品還被中國美術館、廣東省美術館、中國非遺保護中心、中國駐白俄羅斯大使館等收藏。

除了各式祭祀“紙花”及“敬福壽喜”等傳統題材剪紙外，近年來，許遵英與時俱進、適時求變，利用傳統剪紙表現重大現實題材的創新嘗試也再度讓大眾眼前一亮。其剪紙作品《“一帶一路”紅動天下》以中國傳統吉祥圖案“團花”形狀呈現，飾以祥花瑞草、回紋、古錢等吉祥物，寓意“一帶一路”紅動天下，共創繁榮的主題，中間部分為“鄭和下西洋”與“海上絲路”，畫面向外層層擴展：第一層為“商旅駝隊”代表古絲路，第二層為“敦煌飛天”代表古絲路的輝煌成就，外圍以鐵路標志為裝飾，象征“一帶一路”使世界的經濟、文化更加緊密聯系，作品構思巧妙，畫面生動，圓融大氣，廣受好評。另一作品《喜盈門》同樣以團花式構圖，糅合牡丹花、喜鵲尾翎和羽尾、荔枝葉、梅花瓣、如意頭、飄帶等多種圖案，圖案繁復、精巧細膩，去年該作品入選由中國藝術研究院(中國非物質文化遺產保護中心)主辦的首屆“中國好手藝展”100件作品展。

2012年，許遵英代表我市參加“廣東省文化藝術代表團”赴法屬留尼旺島進行文化交流，這是潮陽剪紙第一次走出國門。之后，許遵英還先后到烏克蘭、白俄羅斯、澳大利亞、日本等，將潮陽剪紙的獨特文化魅力展示到國際舞臺上。

項目傳承

堅守初心 勇于創新

助推潮陽剪紙活態傳承

在潮陽剪紙這一非遺文化技藝的傳承推廣上，讓許遵英感到欣慰的是，現在潮陽不少學校都開設了剪紙課程，學習剪紙的小孩子也越來越多。而她自己不僅在工作室傳授剪紙技藝，還定期到部分學校上課。除了奔走在潮汕本地學校課堂外，許遵英還受邀到東莞進修學校、天津美院、天津財經大學、廣州美院等授課。此外，其作品入編高等教育出版社出版的民間傳統公益系列教材《剪紙藝術與工藝》、中國民間文藝家協會編著的《大辭典》與《民作選粹》等叢書，推動潮陽剪紙藝術文化從“民間口口相傳、手手相傳”走向“大眾教學、系統教學”的新階段。

“希望把這門技藝一代一代傳承下去。”許遵英表示，舊時潮陽剪紙只是在祭祀等大型活動中作為裝飾品使用，并沒有帶來多大的經濟效益，是剪紙技藝難往下一代傳承推廣的主要原因之一。但近幾年來，潮陽剪紙的發展呈現良好態勢，走向家居裝飾、禮品市場，深受廣大消費者的青睞，煥發出新的活力。“如何利用剪紙本身的裝飾功能進行創新，設計創作適應于現代家居裝飾的作品及禮品飾花，以提高剪紙作品的藝術品位，同時帶來經濟效益，提高剪紙藝人們創作的積極性。”作為潮陽剪紙非遺技藝省級傳承人，許遵英坦言這是她近年來一直在努力思考和積極實踐的課題。許遵英表示，近年來，她致力于在剪紙材質上、題材上、大小形狀上下文章，以求提高剪紙作品的裝飾效果，使其更適用于家居裝飾。在工作室內，記者還看到了不少如《天道酬勤》等剪紙作品的橫幅裱畫及“梅蘭菊竹”等豎狀條屏，紅色鏤空剪紙糅合傳統書法或中國工筆畫，使得潮陽剪紙更適于登大雅之堂，別有一番潮汕風韻。

“幾十年來，隨著老藝人相繼去世，祖輩留給我們的文化遺產也快速流失，傳統的民間藝術日漸式微，幸好這幾年來的搶救、保護、傳承，許多民間藝術現已復蘇。但傳承推廣過程中，如何在創新的問題上掌握好‘度’是一個值得關注和深入探討的問題。為使民族文化之根不斷裂，我始終認為老一輩賦予剪紙的美好寓意不能變，傳統的技法、意蘊不能變，談創新，要以做好保護和傳承工作為前提，切忌借‘提高’之名橫加斧鑿，要在保留原生態剪紙構圖的寓意性、符號性及表意性等特征上進行創新，發展才有希望，民間傳統藝術燃放著的‘火花’才不會被熄滅、潮陽剪紙才能被原汁原味地保留下來。”采訪最后，許遵英這樣說道。

▲許遵英30多年來勤“剪”不輟。

人物介紹

許遵英（又名:許舜英）

1972年出生于潮陽銅盂鎮勝前鄉，現為國家級非物質文化遺產（潮陽剪紙）省級傳承人、廣東省非物質文化遺產優秀傳承人、高級工藝美術師、廣東省“技術能手”、中國民間文藝家協會會員、中國工藝美術協會會員，獲汕頭市首屆“優秀人才獎”技能大獎。作品多次榮獲國內外金、銀、銅獎等獎項，多件作品被中國美術學館、中國農業博物館、廣東美術館、廣東民間工藝、北京民協、楊兆群剪紙藝術博物館相繼收藏，并被選送多個國家作禮品。許遵英剪紙工作室被確認為“汕頭市首屆工藝美術大師示范工作室”，其本人多次被委派參加國內、外文化交流活動，受邀到天津美院、天津財經大學、廣州美院等授課。許遵英從藝經歷與部分作品入編中國美術館《耕耘與守望 中國民間美術著名傳承人現狀》一書和高等教育出版社出版的民間傳統工藝系列教材《剪紙藝術與工藝》等。

記者手記

為傳統手藝賦予新生命

在采訪中記者了解到，近年來，由于許遵英在作品題材上、紙張材質上及大小形狀上的創新變通，使得越來越多的人向她拋出“橄欖枝”，剪紙訂單紛至沓來，趕工剪紙成為日常工作狀態，甚至常要加班至深夜兩三點。但盡管這么忙碌，一有空隙，她還是會信手剪出來年“媽祖誕”要用的各式祭祀“紙花”。

談工作談傳承談創新時，許遵英顯得沉穩、謹慎、克制，但當采訪結束她拿出近來剪好的一張張巴掌大小的祭祀用“紙花”向記者介紹時，許遵英卻顯得雀躍起來，她興致勃勃介紹新設計的“魚花”“龍蝦花”“魷魚花”的特色，言語間都是一個平凡婦人對生活的美好寄愿;她珍藏著老祖嬸張佩龍用過的“鉸花”用的特制剪刀，同時也留下了自己從藝以來用過的數把剪子，感嘆道：“現在的剪刀師傅再也制不出這樣的‘鉸指’了!”言語中盡是留戀與感傷;盡管如今復制紋樣留用多用復印技術，簡單便捷，但在課堂教學上，她仍然堅持教授學生學習煤油燈煙熏“留樣”的傳統技巧。在許遵英看來，無論是剪紙蘊含的美好意愿還是“潛剪”這一傳統技藝，甚至是傳統“煙熏留樣”都是民間智慧的結晶，是民間平凡大眾對美好生活向往所做出的實踐和努力。采訪過程中，記者感受到，興許正是懷著這一份簡單美好的“初心”，才使得許遵英真正進入了剪紙藝術的美好世界中，無論在人生哪個節點上都能自由游弋，為傳統手藝賦予新生命，收獲剪紙藝術帶給自己的快樂和滿足。

記者：劉佳純

攝影：陳史